[爱]　　　　汉娜和米夏的恋爱是一种近乎畸形的爱，两人春秋差距足以到达一个做母亲，一个做儿子，可是他们相爱了，一路洗澡，一路朗诵，一路做爱，如许的恋爱已足以震动我们，汉娜对米夏的爱不但是寻求肉体上的欢愉，她爱上了作为学生的米夏，她喜好听他朗诵，她为他不上学而发怒，这类爱又超越了一般的恋爱，有种对文化对浏览的沉沦在里面，而米夏对汉娜的爱，从青涩到渐渐的理解，更透出一种垂垂成熟的豪情，他发现了汉娜的奥秘，守旧着汉娜的奥秘，乃至把汉娜的负罪感也揽进本身，当岁月老往时，　　　　两小我的爱已完全从影片起头时的肉体之欢进进到一个深邃的条理。

很多年下来这类情怀从未衰减，在喷鼻港导演中还真是罕有。

　　　　在两者对话的进程中，对阿蒙和辛德勒多用的是近景或特写镜头，人物脸色的细微的地方清楚可见，阿蒙的醉意、警戒、思疑、不悦、游移、思考，辛德勒的安静、镇静、聪明和对阿蒙的同情经由过程演员的表演和镜头的诠释表示得恰如其分。

不能说他们是地地道道的坏人，只能说他们是典型的一个社会代表

喜剧性的引入也未尝不可，回首那个沉重的岁月，谁能说那不是一个天大的笑话？！知青作为上世纪六七十年代上山下乡运动主角，得益于文化大革命后老毛的两声咳嗽，发出了农村是一个广阔的天地，到那里是可以大有作为的和知识青年到农村去，接受贫下中农的再教育，（电视剧评论w）很有必要声响，在那个红宝书比人家的《圣经》还要紧的年代，这是毫无争议的最高指示，于是2000万城市知识青年即知青背井离乡，被打发到了边疆和农村地区定居或者劳动改造

只是他讨厌战争的罪行，将锦旗和勋章和曩昔的履历都抛弃在岁月的垃圾桶里，并天天依托酗酒来健忘曩昔。